EPICソニー名曲列伝 vol.11
テリー・デサリオ『オーバーナイト・サクセス』
作詞：Ｊ・カルボーン、Ｒ・ズィトー、Ｔ・デサリオ
作曲：Ｊ・カルボーン、Ｒ・ズィトー、Ｔ・デサリオ
発売：84年９月21日
前回との落差が大きい。この曲と同じ日に発売された歴史的名曲＝『そして僕は途方に暮れる』の認知度に対して、今この歌手名・曲名を見て、メロディを思い出させる人は、おそらくかなり少ないのではないか。
しかし驚くべきは、そんな曲が25.6万枚を売り上げているという事実である。タネを明かせば、この曲、ソニーのあのカセットテープ / ビデオテープの CM ソングだったのだ。
カセットテープ版 CM の舞台は、ブロードウェイのオーディション風景。舞台の上で多くの若者が踊っているバージョンと、その中の一人ひとりをフィーチュアした２つのバージョンがある。コピーは曲名そのまま「Over Night Success」。商品はノーマルポジションの「HF」シリーズ。具体的には「HF-ES」（「AHF」の後継）と「HF-S」（同「BHF」）。
ビデオテープ版（こちらの方が印象深い）は、真夜中のブティックの前に立つ少女が、ショーケースの中のダンス衣装を見ながら、バレエのようなポーズを決めるもの。商品は「HG」と「UHG」。カセットとビデオ、いずれにしても、前年の大ヒット映画『フラッシュダンス』の影響を強く受けているはず。
これら CM のシーンと、「♪ アン・オーバナイッ・サクセーェェス」＝「♪ ミ・ミファ・ファッ・ソー・ミー・レド」というメロディを重ね合わせれば、思い出す人はかなりいるのではないか。そう、あの CM、あの曲なのである。
つまりこの曲は、『そして僕は途方に暮れる』同様、EPICソニーお得意のタイアップヒットの１つなのだが、『そして僕は途方に暮れる』と異なるのは、こちらは、単なるタイアップではなく、楽曲自体が、CM ありきで作られているのだ。その結果、CM の内容と楽曲が、ものの見事にぴったりと連携している。
私は、この曲が入った LP『オーバーナイト・サクセス』（「テリー・デサリオ ウィズ カルボーン＆ズィトー」名義）を持っているが、そのジャケットには CM のオーディションシーンがもろに使われているし、「EXECUTIVE PRODUCER」として「KAZUO YOSHIE」＝ CM 音楽制作会社「ミスターミュージック」の吉江一男氏の名前がクレジットされている。これらは、この曲が CM ありきのプロジェクトだったことを明確に示している。
テリー・デサリオとは、マイアミ出身の女性シンガー。高校の同級生であった「KC ＆ザ・サンシャイン・バンド」の「KC」とのデュエット曲『イエス・アイム・レディ』で、80年３月にビルボード２位という大ヒットを記録した人。そういう人を日本でしか流れない CM が呼び寄せるのだから、ジャパンマネーの力がいよいよ強まってくる時代だったということだ。
さて、当時のカセットテープ市場において、ソニーのライバルはマクセル。この『オーバーナイト・サクセス』とほぼ同時期に流れていたマクセルの CM で起用されていたのが、人気上昇中のワム！である。曲は『フリーダム』で、コピーは「えっへん、ハイポジション。」。商品は「UD Ⅱ」（こちらはクロームポジション）。
ここで驚くべき噂話を紹介したい。
『フリーダム』の作詞・作曲はジョージ・マイケル名義なのだが、実はそれは真っ赤な嘘で、本当は日本人のゴーストライターが作っていたという噂話をご存知だろうか（さらには『フリーダム』だけでなく、『バッド・ボーイズ』や『ラスト・クリスマス』も――）。
これは、マイケル・ジャクソン研究家としても名高い、ノーナ・リーヴスの西寺郷太氏が『噂のメロディ・メイカー』（扶桑社）という本で呈示し、検証にトライした仮説である。検証の結果については、この名著にあたっていただきたいのだが、要するに、この時期のカセットテープの CM で流れていた２曲の「洋楽」は、実は「邦楽」だった（かもしれない）ということなのだ。
そしてさらに興味深いのは、テリー・デサリオとワム！のレコード会社は、両者ともEPIC ソニーだったという事実――！
「歌謡曲」と「ニューミュージック」の間に新しい音楽を作りつつあった EPIC ソニーが、CM というメディアを利用しながら、「洋楽」と「邦楽」の間にも新しい音楽を作り始めた。そしてテリー・デサリオやワム！の日本における成功（＝オーバーナイト・サクセス）を経ながら、「EPIC」の４文字がぐんぐん勢いを増しつつある、84年の秋である。
カタリベ: スージー鈴木
