80年代って、９th（ナインス）コードの時代？
突然ですが、「80年代って、９th（ナインス）の時代だったよなぁ」と、深く感じ入るわけです。
ここでいう “９th” とは、コードに対するメロディの音の位置の話をしています。ごくごく簡単に言えば、バックの演奏が「ド・ミ・ソ」のメジャーコードで演奏しているとき、「レ」の音で歌うことです。またはマイナーコード＝「ラ・ド・ミ」のときに「シ」の音で歌うこと。
「バックの音と歌の音が合ってないということは、音痴みたいな、変な響きになるんじゃないの？」という疑問を持たれる方がいるかもしれません。まさにその通り、変な響きになるのです。
昔の日本人、そうですね、たとえば戦後すぐの日本人にとっては、９thなんて、変な響きすぎて、気持ち悪くってたまらなかったかもしれません。
そんな時代を形作った作曲家、安全地帯の玉置浩二
しかし、60年代にイギリスから登場したあの４人組の音楽が、世界を席巻した。そして、彼らによる奇妙なコード進行や転調、そして９th含む、バックの音と対決するような、過激なメロディづくりが、全世界に撒き散らされた（その象徴が、その４人組の「ドライブ・マイ・カー」の歌い出し）。
そして日本でも、彼ら４人組の影響を強く受けた、筒美京平や都倉俊一などの職業作曲家、また荒井由実や桑田佳祐のようなシンガーソングライターが、ヒット曲を連発したことで、“変な響き” が徐々に “いい響き” に転換した―― という舞台設定が整ったところに、80年代がやってきたわけです。
そうして、80年代が “９thの時代” になっていく。今回は、そんな時代を形作った作曲家の１人として、安全地帯の玉置浩二を挙げたいと思います。私にとって彼は “９thの魔術師” とでも呼ぶべき存在に映ります。
その “９thの魔術師” としての代表作と言えば、1984年発売の大ヒット＝安全地帯「ワインレッドの心」。あのサビ＝「♪ 今以上、そ《れ以》上、愛されるのに」の《 》内が９thになっています（この曲はマイナーキーなので「ラ・ド・ミ」のときの「シ」の音）。
図解「ワインレッドの心」大ヒットの要因はサビのメロディ！
図で描くとこうなります。《れ以》のところで、音程もぐぐっと上がって、浮遊感ある「シ」の音が、強烈に印象づけられる結果になっています。
図１：安全地帯『ワインレッドの心』（コードは「ラ・ド・ミ」）
余談になりますが、拙著『1984年の歌謡曲』で、この「ワインレッドの心」のこのサビを以下のように激賞しました。これでも誇張しているつもりはありません。
―― とにもかくにも、大ヒットの主要因は、サビのメロディである。「♪ 今以上 そ《れ以》上」「♪ あの消えそうに燃《えそ》うな」の、《 》でくくったところの強い引っかかりはどうだ。一度聴いたら、二度と忘れることが出来ない必殺フレーズである。（中略）玉置浩二のボーカルは、低音部分が湿ったタオル、高音部分が乾いたゴムのような質感を持っている。「♪ 今以上 そ（ここまでタオル）→（ここからゴム）《れ以》上」という、声質の転換が、このフレーズの引っかかり度をより高めている。
図解「悲しみにさよなら」不思議な浮遊感が強烈なインパクト！
あと、こちらも大ヒット曲＝1985年の安全地帯「悲しみにさよなら」の歌い出し（サビ）も忘れられません。「♪《泣かない》で《ひと》りで」の《 》内が９th。こちらはメジャーキー「ド・ミ・ソ」の上に「♪《レレレレ》ド《レレ》ミミ」となります。
図２：安全地帯『悲しみにさよなら』（コードは「ド・ミ・ソ」）
９thは、冒頭にも書きましたが、もともとは “変な響き” なので、使いすぎると逆効果になります。ただし、“ここ１番” で使うと、その不思議な浮遊感が強烈なインパクトとなって、大ヒットに貢献するのです。そして、80年代中盤に、９thの響きを、最高に上手く使ったのが、“９thの魔術師” 玉置浩二だということです。
では『見事なまでの浮遊感、1979年＋80年代の９th（ナインス）名曲ベスト３』で、安全地帯以外も含めた９thベスト３を決定したいと思いますのでお楽しみに。
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※2017年９月18日に掲載された記事をアップデート
カタリベ: スージー鈴木
