その中でも「Canon Creator Society LIVE」は、ライブ配信イベントながら、映画のような映像表現やアメリカのトーク番組のような演出が話題を呼んだ。シネマティックな映像でライブ配信というのは聞いたことがない。なぜルックにこだわったのか？どのように実現したのか？現場の裏側を紹介しよう。
撮影機材は、贅沢すぎるほどで、カメラはキヤノンで今一番旬なC500 Mark II、C300 Mark III、C70の5台と、一切妥協がない。レンズの中では、CINEMA EOSシステムトップエンドのズームレンズCN-E14.5-60mm T2.6がも誇らしげに目立っていた。広角レンジとして登場したレンズで、光学設計は妥協がなく、とてもいい画が撮れる一番よいシネマレンズだ。そのほかには、トップエンドのレンズをコンパクトでライトに使えるようにしたコンパクトズームレンズのCN-E15.5-47mm、フルサイズにはEF70-200mm F2.8L IS III USMなどを使用。ちなみに、返し用のモニターには業務用のマスモニが使われていた。
矢作氏：C500 Mark IIやC300 Mark IIIには、SDI OUT端子をはじめとする出力映像にLUTを適用できるビューイング/再生LUTの機能があります。C70には、収録も出力もすべてオリジナルLUTが適用できるようになっています。いずれにしても、すべてのカメラで同じLUTを適用した画がでている状態を作ることができました。
福島氏：そうですね。CN-E14.5-60mm T2.6はスーパー35mm相当なので、C300 Mark IIIと組み合わせてドリーに搭載しました。ドリーのカメラは本当に良すぎで、5台のカメラがあっても画でわかっちゃうぐらいでした。
EF70-200mm F2.8L IS III USMはフルフレームのC500 Mark IIと組み合わせたのですが、シネマレンズとC300 Mark IIIの組み合わせの画の存在感はそれ以上でした。正直ドリーのカメラは、引けば全体が見えて、寄れば出演者に迫れる。どちらにも対応できる飛び道具的なつもりで、多様するつもりはありませんでした。しかし、すごく綺麗で考えを改めました。配信でも割合は高くて、1/3ぐらいはドリーの画を使いました。
